Na passagem dos 420 anos da morte do pintor italiano Agostino Carracci [Bolonha, 16 Agosto 1557 – Parma, 23 Fevereiro 1602], ‘Mercúrio e as Três Graças’ (1589), pertencente ao período particularmente significativo de actividade como gravador em Veneza nos finais dos anos oitenta do século XVI, onde manteve uma estreita relação com Paolo Veronese [1528-1588] e Jacopo Tintoretto [1518-1594].
Mercury and the Three Graces, 1589 Agostino Carracci after Jacopo Tintoretto
De Jacopo Bassano [ca.1515-1592], expoente do maneirismo veneziano, cuja obra revela influências de Lorenzo Lotto e de Ticiano, a obra “Adoração dos Magos” (ca. 1563-1564), que pertence ao acervo do Museu Kunsthistorisches em Viena.
Hans Leo Hassler [1564-1612], compositor e organista alemão cujo trabalho decorreu na transição da Renascença para o barroco veneziano, revela o esplendor sonoro barroco através do modelo multi-coral veneziano na obra Seraphim, interpretada pelo Ensemble Weser-Renaissance Bremen, dirigido por Manfred Cordes.
Giovanni Picchi [ca. 1571 – 17 Maio 1643], compositor italiano do início do período barroco e seguidor da escola veneziana, contribuiu para o desenvolvimento e diferenciação das formas instrumentais da época, como a sonata e a canzona – composição instrumental do Renascimento que deriva da chanson polifónica francesa.
Com Ticiano [ca.1490 – 1576] e Tintoretto [1518 – 1594], Paolo Veronese [Verona , 1528 – Veneza , 19 Abril 1588] integra “o grande trio que dominou a pintura veneziana do século XVI”.
O último quartel do século XVI foi de intensa actividade para a oficina de Veronese, com um conspícuo trabalho para a igreja e aristocracia veneziana, expresso em grandes retratos e também formatos menores dedicados a temas mitológicos ou alegóricos, retirados da literatura clássica, com claras alusões eróticas e sensuais. Exemplos dessas produções são a Criação de Eva ( Art Institute of Chicago ), O Rapto de Europa (Palácio Ducal em Veneza) e Moisés salvo das águas (Museu do Prado em Madrid).
Também desse período são as famosas Quatro Alegorias do Amor (ca. 1575) , inicialmente fazendo parte de um único conjunto decorativo de um tecto, ou vários, e que actualmente pertencem à National Gallery em Londres.
Paolo Veronese, 1528 – 1588
Happy Union
about 1575
Oil on canvas, 187.4 x 186.7 cm
Bought, 1891
NG1326
This painting is part of the group: ‘Four Allegories of Love’ (NG1318; NG1324-NG1326)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/NG1326
Paolo Veronese, 1528 – 1588
Respect
about 1575
Oil on canvas, 186.1 x 194.3 cm
Presented by Lord Darnley, 1891
NG1325
This painting is part of the group: ‘Four Allegories of Love’ (NG1318; NG1324-NG1326)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/NG1325
Paolo Veronese, 1528 – 1588
Scorn
about 1575
Oil on canvas, 186.6 x 188.5 cm
Bought, 1891
NG1324
This painting is part of the group: ‘Four Allegories of Love’ (NG1318; NG1324-NG1326)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/NG1324
Paolo Veronese, 1528 – 1588
Unfaithfulness
about 1575
Oil on canvas, 189.9 x 189.9 cm
Bought, 1890
NG1318
This painting is part of the group: ‘Four Allegories of Love’ (NG1318; NG1324-NG1326)
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/NG1318
Jos d'Almeida é um compositor de música electrónica épico sinfónica, podendo este género ser também designado como Electrónico Progressivo. Na construção de um som celestial, resultante da fusão de várias correntes musicais, JOS utiliza os sintetizadores desde o início dos anos 80.
João Paulo Esteves da Silva, Mário Franco, and Samuel Rohrer – The Fireplace
João Guimarães Grupo
“UM”, o segundo trabalho de João Guimarães (sax alto e composição) featuring Hermon Mehari (trompete), Travis Reuter (guitarra eléctrica), Eduardo Cardinho (vibrafone), Óscar Graça (piano e sintetizador), Francisco Brito (contrabaixo) e Marcos Cavaleiro (bateria)
Mário Franco – Rush
“Rush” new album by Mário Franco (bass) featuring Sérgio Pelágio (guitar), Óscar Graça (piano), Luís Figueiredo (hammond organ) and Alexandre Frazão (drums)
From Baroque to Fado – A Journey Through Portuguese Music